我的镜中女郎

雪簌簌地在落，昼夜不见消停
飘过低矮的屋檐、树枝、街道和粮仓
飘过孤舟码头，及未竣工的楼盘
沸腾的雪，湮没大半个中国
将急切归乡的旅客，滞留于车站和广场
不断传来红色预警，不断看到抗雪的人
扫去我们眼中的灰尘和雪
直至隐入寒冷的黑夜
我躲在镜中，夜读中国
夜读——雪落在中国的土地上
扑朔迷离的雪，仿佛种种曲折
仿佛爱伦·坡对特萨拉尔岛岛名的推测：
“我已将此铭刻于群山之间
我已把对尘土的报复深藏于岩壁之中。”
2008/2/21/

　　翻看旧博客，突然看到陈错和操刀子两人在三年前写下的《中国80后诗人排行榜》，不免有点触景生情。转眼三年过去了，面对生存的压力，我们一路辗转、流离，很多朋友渐渐终止诗歌写作，转向小说写作，或以沉默来抵抗言说。
　　但终止写作并不意味着放弃写作，暂时的终止必将迎来不久以后的再次回归。
　　在制作这个榜单时，我与陈错他们尚未谋面，那时他们在绍兴读书，我在北京工作。暑假时，在上海读研的兄弟肖水前去北京玩，和我提起此事。后来特地在网上拜读了陈错写的一系列诗歌评论，窃以为，陈错是80后最成熟的诗歌评论家之一。毕竟，经得起考验的不是友情，而是他所呈现的文本本身。

[本日志已设置加密]

　　大概在两个小时前，我收到了我的前任女友（一个很漂亮的女孩，在我离开她之后跟一个丑陋的老巫婆走了，没人知道她去了哪里，仿佛突然之间从人间蒸发了一样）的恐吓信，在信里她只说了两句话：一、男人都不是什么好东西。二、在今晚9点到12点之间要我的命。
　　我看后想都没想，随手丢在了地上。那张蜡黄的牛皮纸突然开始冒烟，然后呼呼燃烧了起来，在绿莹莹的焰火里，我看到了她那张恐怖的脸，拉得比腰带还要长，脸上贴着……总之，我没有看清楚。那张信纸和信封一起烧完后，被风一吹...

　　一般来说，我每天晚上11点钟躺下睡觉，早上七八点钟起床。但这段时间例外。我住在5楼，常常听到楼梯上传来断断续续的脚步声（并且不是我所熟悉的脚步声，我在无意中学会了用耳朵来辨别一个人，通过声音，声音作为一个人的表情符号，有时候比其他能看到的口型、手势等更容易流露出一个人的面部表情），突然在经过我房间的门的时候顿了一下，没了声音，然后又啪趿啪趿地走开了。
　　声音总是从4楼开始响起，然后一直蔓延到6楼，有时恰恰相反。总之，它基本上遵循着这样一条一成不变的规律。为此，我总是把面包和药片一起吞吃以应付睡眠，但之后又有人跟我说，面包和药片不能一起吃，那样的话就没有任何药效了。但是我已经习惯了将面包和药片放在一起，习惯是一种很折磨人的事情。

上帝的手，意思是没有。
——谷雨


　　很长一段时间，我都赤着脚走路。我迷迷糊糊中记得，我每次都是穿好鞋子才出门的。可是到了人群里，却发现脚上的鞋子不见了。
　　周围的人拥挤在一起，绕圈子似的，低着头走来走去。他们把我包在中间，不停地煽我耳光，跺我的脚，向我身上吐唾沫，甚至有个老女人跑过来扒我的裤子，我恼羞成怒，一脚把她揣了回去。
　　他们全低着头，面无表情，盯着我下面两只臭烘烘的脚。
　　他们打我耳光时...

　　在我的孤独中，你们对我高歌；在你们的盼望下，我于天空筑高楼。
　　而今安睡已毕，好梦已尽，黎明不再。
　　正午已至，半睡已成全醒，我们必得分别。
　　若我们将于记忆的薄暮时分重逢，我们将再度谈笑，且你们当对我唱一曲更深妙的歌。
　　若我们的双手将于另一个梦境中交握，我们将于天空再起空楼。
　　——Kahlil Gibran

桃花庵歌

桃花坞里桃花庵，桃花庵下桃花仙；桃花仙人种桃树，又摘桃花卖酒钱。
酒醒只在花前坐，酒醉换来花下眠；半醒半醉日复日，花落花开年复年。
但愿老死花酒间，不愿鞠躬车马前；车尘马足富者趣，酒盏花枝贫者缘。
若将富贵比贫贱，一在平地一在天；若将贫贱比车马，他得驱驰我得闲。
别人笑我忒疯癫，我笑别人看不穿；不见五陵豪杰墓，无花无酒锄做田。

　　我想，更多的人能够记得这首诗，莫不是因为周星驰的《唐伯虎与点秋香...

　　闲来无事，不断翻看香港N年前的旧剧，感触颇多。
　　4个月前，看了《射雕》外传3部曲，心里一阵激动。在这3部剧中，最迷人且能打动人内心的要数《九阴真经》，最酣畅淋漓动作明快的要数《南帝北丐》，与之前两部相比，《中神通王重阳》挤在一个相对尴尬的位置上，但不至于让人太过失望。
　　在《九阴真经》中，有不少经典场景和台词，实在感人至深，堪称经典。比如冯蘅被金人追杀时，在客栈里碰到黄药师，求黄药师救她，黄药师则冷傲地说：我不会轻易为女人出手，真要我出手的话，就得跟我一生一世。
　　还有一个场景发生在金国，黄药师潜入金国去接冯蘅：
　　黄药师的表情单纯得像个孩子，微微笑着：我来接你走。
　　阿蘅：我不会跟你走的！
　　黄药师：为了你爹？我也带他走。
　　阿蘅：他是一国之君，不会跟你走的。
　　黄药师：你可以为了他回来，他就不可以为你放弃王位？
　　阿蘅：我不会让他这样做。
　　黄药师：我也不会让你留在这！
　　黄药师不容分说地拉起阿衡的手，阿衡急了：我要和完颜熙成亲！
　　黄药师：他逼你？
　　阿蘅：我自愿的。
　　黄药师：要是你愿意，上次就该和他成亲。
　　阿蘅：他现在对我很好！
　　黄药师：这个世上除了我，没有人对你更好。
　　阿衡痛苦地转过身：我不想再跟你到处漂泊，我要过荣华富贵的日子。
　　黄药师：这不是你。
　　阿蘅：人会变的！
　　黄药师：心不会变。
　　阿蘅：我已经不再爱你了！
　　黄药师：别再骗自己。

　　我以为看过83版《射雕》后坚持认为，曾江扮演的黄药师可谓空前绝后，在他之后不可能有谁再超越他，事实上，姜大卫在射雕外传《九阴真经》中的表演同样经典，尽管我不敢说姜大卫是否超越曾江，起码可与曾江版的黄药师相媲美，甚至一较高低。
　　曾江演的黄药师性格孤傲、见识广博、阅历纵深、聪明绝世，且已步入暮年，是个世外高人的形象；姜大卫演的黄药师是个完美情人，最令人称道的就是药师和阿蘅之间的感情，一些经典台词至今还被一些FANS津津乐道。
　　无怪乎有人说：看姜版以前，你会觉得，黄药师怎么会是哪个样子？看了以后，你会觉得，黄药师不是这个样子还能是什么样子？

黄庭坚曰：
薄酒可与忘忧，丑妻可与白头。
徐行不必驷马，称身不必狐裘。

　　这话说得真够经典。以前隐约听起，不过早已印象模糊。兀自想起我老爸说的：丑妻薄地破棉袄。意思大概是说，自己的老婆不能太漂亮，自家的田地不能套肥沃，穿在身上的棉袄不能太好，不然这些统统要被别人抢去或霸占。
　　翻查了一下，这话出自北宋诗人、书法家黄庭坚的一首诗《薄薄酒二章》：

薄酒可与忘忧，丑妇可与白头。
徐行不必驷马，称身不必狐裘。 ...